白砥，原名赵爱民。1965年生，山阴人。现为中国美术学院书法系教授、博士生导师，鲁迅美术学院、山东艺术学院客座教授，中国书法家协会学术委员会委员，浙江省文联委员，浙江省书法家协会副主席，九三学社中国美术学院支社主委，西泠印社社员。出版发表书法作品上千幅，参加国内外大型展览上百次，举办个展16次。

出版专著有：《书法空间论》、《王羲之书法解析》、《白砥书法艺术》、《白砥小楷集》、《中国书法艺术图典》、《汉张迁碑及其笔法》、《白砥临古书法精粹》等10余种，发表学术论文数十篇。作品多次在国内大展中参展、获奖。

学习书法的人都知道，临摹是最为基础的基本功，不论一个人到什么时候，都要把对古人书法的临摹放在第一位。明末清初书法家王铎一生都在临摹，他有“一日临摹，一日应索”的名言，通过临摹，一方面要求跟古人接近，练习笔力，另一方面，要从古人作品中得到某种灵感，这就是临摹的好处。

白砥很注重临摹。凡是古人的经典作品，都是他的临摹对象。我们现在看到的这幅由白砥临摹的苏轼的《寒食帖》节临的作品，可以说是达到了十分肖像的程度，不论是笔力、气韵，还是章法，都做到了临摹的要求。

作为第一代书法博士，白砥有今天的成就，全靠对书法的热爱和勤奋。1987年，白砥被浙江美术学院录取，成为沙孟海等导师的硕士研究生。此后，他又成为章祖安先生的博士生。白砥对书法的理解，并不停留在“把字写好看”这点上。白砥认为，书法并不是仅此而已，它承载的是中国人对自然、人生的深刻体悟和理解，是一门载“道”的艺术。白砥对书法和现代的关系有着自己独特的理解。他说，古人和今人都言书法创新，但书法的本质不会变。书法的“传统”和“现代”，决不是矛盾对立的。她是同条河流，或平缓、或汹涌。只有源头充足，河道通畅，才不至于使她走向干涸、走向死亡。

白砥作为新时期在创作领域最引入瞩目的书法家之一，自1996年攻读博士学位以来一反以往咄咄逼人的气势而深居简出，潜心研究与探索。其先后著述有：《书法空间论》、《历代书法大师风格批评》、《王羲之作品解析》、《中国书法艺术图典》等；在创作上继《白砥书法艺术》之后，又出版有《白砥小楷集》及《白砥行草书二种》，可谓成果喜人。正是这种踏实的作风及义无反顾的探索精神，使白砥作品在林立的字画藏市中脱颖而出，成为懂行的收藏家们宝爱的对象。

作为第一代书法博士，中国美院教授白砥热爱书法、刻苦勤奋。他认为，书法承载的是中国人对自然、人生的深刻体悟和理解，是一门载“道”的艺术。

自一九八六年以来，出版发表书法作品上千幅，参加国内外大型展览数十次，举办个展十五次。书法创作坚持在继承传统的基础上探索创新，在现代书法、碑帖融合等领域有突出贡献，代表作品有《对立统一》、《肇》、《舞鹤》、《行书王维诗轴》等。出版专著有：《书法空间论》、《王羲之书法解析》、《白砥书法艺术》、《白砥小楷集》、《中国书法艺术图典》、《汉张迁碑及其笔法》等十余种，发表学术论文数十篇。

白砥作品

白砥作品

白砥作品

白砥作品